La fausse bonne musique en France, épisode II : Cocoon: Burn, Ukulélé, Burn

"Une des plus belles raisons de saluer les forces vives du pays". Ainsi, Les Inrocks présentent-ils la nouvelle œuvre du duo clermontois Cocoon, censé être un des fers de lance de la qualité France qui a "su trouver son public".
Entrons dans le vif du sujet: le duo auvergnat, après le succès platiné de leur album à musique publicitaire précédent, nous embarque de nouveau pour un "trip", cette fois avec notre nouvelle amie Yum yum la baleine, toujours avec Chupee le ukulélé, pour un conte merveilleux, rempli de bisounours, de soleil, d'un peu de mélancolie pour faire un peu pleurer les midinettes, mais pas trop quand même. De quoi commencer à être irrité. Tout au long de notre voyage fantastique, on va croiser toute une galerie de noms et de personnages haut en couleur, Dee-do, Baby tiger, Dolphins, il y a même une chanson qui s'appelle sushi, et c'est mignon sur les photos, la fille du groupe fait un bisou à un petit chat. On l'aura compris, on est donc au mieux à Marineland ou à Eurodisney.

Ensuite, l'irritation face à tant de mièvrerie niaiseuse, devient courroux, lorsque viennent les influences, qui, on l'aura tous compris, sont Elliott Smith, Neil Young, M Ward, Sparklehorse etc etc etc. Ou comment, avec un peu de name dropping de bon goût, faire passer de la variété emballée comme un sandwich d’autoroute, adoubée par l'intelligentsia, pour de la musique de qualité fort bien référencée. Cette nouvelle technique qui consiste à avoir des influences artistiques absolument irréprochables, s'est répandue comme une trainée de poudre dans l'Hexagone des dernières années, avec la soi-disante vague "folk" qui traverse le pays. Tous ces groupes pondraient donc des bluettes variétochales complètement creuses, avec comme démarche artistique de faire chantonner un refrain sympa dans son auto en allant au boulot. Mais non ce n'est pas de la variété, c'est les Elliott Smith français.

C'est assez. C'est bien trop. Cocoon et leur Chupee d’ascenseur bon marché, comme tant d'autres aujourd'hui, n'ont juste rien à dire. Aucune urgence. Aucune profondeur, pas de tripes ni de grandeur d’âme ici, juste un mauvais anglais, des refrains millimétrés Le Mouv', une production léchée pour ne pas frotter l'oreille, un mastering FMisant, une paire de chansons à stade, pour faire taper dans les mains sur les festoches, un timing de 3'30. C'est tout ce qu'ils ont. On ne peut certes pas admirer comme un acte romantique et désespéré la triste fin d'Elliott Smith, mais Elliott lui, a vécu son art jusqu'au bout, composait avec son ventre, avait mille choses à nous raconter, mille histoires de gens abimés croisés ça et là dans ses errances d'ivresse et de came. Sous ses allures de pop singer, Smith était une sorte de Bukowski ou de Fante lunaire et hypersensible, eux qui ont si bien dit leurs dérives avec, comme lui, Los Angeles pour terrain de jeu, du romantisme au sens noble et viscéral du terme.

Alors comprenez que lorsqu'en ouvrant Les Inrocks, on peut lire: "On trouvera, sur le deuxième album de Cocoon, le meilleur morceau de l'année d'Elliott Smith : il s'intitule Mother, et il est beau comme une maman", que le morceau en question reprend presque en entier une grille d'accord de ce même songwriter, et qu'il déroule seconde après seconde des paroles plus débiles les unes que les autres ( "why did I find a broken rose in your bed"), avec un accent austro/hongrois au mieux, on en vient donc logiquement à ne souhaiter qu'une chose, que Yum Yum la baleine se retourne contre ses créateurs, et les bouffe tous deux, en n'oubliant pas le ukulélé.


Rob Gordon

Episode I : Yodelice, coma caméléon
Episode III : Julien Doré, le Vichyste